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En su Vidas Vasari destaca dos características de la obra de Piero della Francesca: su habilidad con la perspectiva y su realismo. No obstante, a pesar de la valoración vasariana, tras la muerte del artista, su pintura va perdiendo resonancia y su figura queda relegada a la de un pintor local.

No será hasta 1927, año en que aparece el libro que nos ocupa, cuando Roberto Longhi consigue reubicarlo en el mapa del arte italiano y devolverle su papel clave en la pintura del Quattrocento. Esta monografía, que fue reeditada posteriormente en varias ocasiones con cambios y aportaciones de nuevo material documental, sigue siendo, hoy en día, el principal estudio que existe sobre el artista. Sin embargo, a pesar de su valor es también una investigación poco conocida en profundidad. Esta antítesis tiene su explicación en la admirable pero intrincada prosa de Longhi. Maestro de la écfrasis, de la descripción literaria de una obra de arte, posee una capacidad casi mágica para convertir una obra figurativa en una pieza literaria a través de una descripción poética no al alcance de todos los traductores.

Casi un siglo después de su publicación, el traductor Juan Ramón Monreal lo ha conseguido. El Piero de Longhi es traducido por primera vez al español ofreciéndonos una claridad expositiva ajustada y respetuosa con el original.