Le Photographique, pour une théorie des écarts

Rosalind Krauss est non seulement l´une des figures les plus considérables de l´histoire et de la critique de l´art moderne en Amérique, mais celle dont les préoccupations devraient rencontrer le plus d´échos en France. Rompue à la tradition de formalisme américain, elle s´en dégagea, sans jamais en renier les acquis critiques, pour fonder en 1976 la revueOctober, rapidement devenu l´organe essentiel d´un dialogue transatlantique. De fait, son œuvre critique fournit l´exemple même d´un dialogisme en acte, soit qu´elle réarticule un champ donné en y faisant travailler des concepts hétérogènes, soit qu´elle change tout simplement de champ pour y tester l´efficacité ou la précarité de méthodes éprouvées en histoire de l´art.Issue de la critique des arts plastiques, Rosalind Krauss s´attaque ici à la photographie : devenue modèle théorique et grille de lecture, celle-ci s´abolit en tant que domaine empirique. À l´heure où l´anti-théorie domine, ce livre apporte la preuve qu´il n´est pas de meilleur instrument que conceptuel pour aborder la radicale diversité du photographique.